凡高的勵志故事
文森特·威廉·梵·高(Vincent Willem van Gogh，1853-1890)，中文又稱"凡高"，荷蘭後印象派畫家。以下是勵志網分享的凡高的勵志故事，希望大家喜歡。
凡高的勵志故事(一)
文森特·梵高27歲那年，不想再當教士、給礦工們傳教了，他決心當個畫家。到他33歲，第一次進了美術學院，但一個月後就退學了。那是1886年，他處於人生低谷：開始當畫家已有六年，離他死去還有四年;此前一年，父親去世令他悲痛欲絕，此時他的畫，恰與他的心情同樣：灰暗，沉鬱。那年他最有代表性的作品《一雙鞋子，一隻翻着》，只有灰黑二色，就像是礦工所穿。
——等一等，文森特·梵高，不是應該如陽光般熾烈、讓斑斕星月漫天旋轉的半瘋子麼?而事實上，到1888年，他的確已經成了那樣。那在1866年到1888年間，發生了什麼，讓灰黑色的靜物畫家變成了向太陽燃燒的金色葵花?
1886年去巴黎之前，梵高是個很純粹的荷蘭畫家，秉承荷蘭黃金時代的傳統：長於描繪靜物，對物體材質表面精雕細琢，打光精確，陰影明晰，質感到位。但1886年，他去了巴黎。他那幅《吃土豆的人》被看中了——那幅畫線條粗糲，色彩陰暗，幽深莫測，但19世紀80年代的巴黎，正是對筆觸造反的時節——於是他也被召邀去了巴黎，參加了印象派的第八次，也是最後一次聯展。
如你所知，1886年印象派正要分崩離析。12年前首次聯展時以莫奈爲首的主力們，正待各奔東西;點彩派諸位野心勃勃，正要造莫奈的反;1886年的畫展是印象派的最後斜陽，梵高趕上了。他沒來得及在這次聯展成名，但是：他看到了一些畫，比如莫奈的風景畫，比如畢沙羅的鄉村畫，比如保羅·西涅克的河流景色，比如埃米爾·伯納德的風景畫——這些畫現在掛在艾克·麥克雷恩畫廊，一如梵高當日看見它們的樣子。
他獲得了什麼呢?從1887年開始，他的畫變了。他感受到了光線與色彩的重要，明白了粗重筆觸的力量。他明白了“正確的素描”在光線下多麼無力，領會了塞尚高呼的“根本沒有線條，形體之間的關係靠顏色決定”這一道理，以及最重要的：他邂逅了自己最鍾愛的一個人——他在巴黎的印象派諸位大師畫裏，找到了日本浮世繪大宗師歌川廣重的身影。
一個新的梵高就此出現了。他此前的33年灰黑色如畫人生，在巴黎印象派的餘暉中，被盡數燒盡，此後灰燼裏，站出了美術史上最鮮豔奪目的人物。
1888年2月19日，梵高離開巴黎，去了南方的阿爾勒。他在那裏給高更寫信：“我永不會忘記初到阿爾勒之日的情感。對我來說，這就是日本。”6月5日，他寫道：“浮世繪的筆觸如此之快，快到像光。這就是日本人的風貌：他們的神經更纖細，情感更直接。”
是什麼促使他開始燃燒生命的?還是1886年到1888年，他在巴黎的見聞。他會說出這樣的話：“看日本浮世繪的人，該像個哲學家、聰明人似的，去丈量地球與月亮的距離嗎?不;該學習俾斯麥的政略嗎?不。你只該學會描繪草，然後是所有植物，然後是所有風景、所有的動物，最後是人物形象。你就做着這一切，度過一生。要做這一切，一生都還太短。你應當像畫中人一樣，生活在自然裏，像花朵一樣。”
他的一生最後，如他所言。
凡高的勵志故事(二)
那年，梵高從巴黎來到了阿爾，他多麼想有一些朋友!可窮困得如同一個乞丐，連喝一碗湯都是一種奢求、無法實現的他，即便想有一個人給他做模特也不可能。
一個星期天，梵高和往常一樣走出城，來到一大片麥田邊，寫生或畫一些風景畫，以不讓自己總飢腸轆轆，同時也是頑強而執著地實驗他的筆觸和色彩。畫完了幾張風景畫，太陽已斜斜地照在麥田上。這時，有一個穿着藍色的制服、披着一身金色陽光的人來到了梵高的跟前，“先生，你好!這些天太陽挺毒的，你應該戴一頂帽子啊!”來人熱情地和他打招呼並說。
梵高知道他是一個鄉村郵遞員，名字叫盧朗。這些天，盧朗幾乎每天都要從梵高身邊經過，和他打過招呼後，還會停下來聊上幾句。“盧朗先生，你好!”梵高笑着說，“光着頭，和太陽更親近，不也很好嗎!”梵高的風趣幽默讓盧朗談興更濃了，他指着梵高畫布上剛畫完的麥田客氣地說：“您的麥田畫得像個活物!”接着，又指着正沉沉下墜的落日和樹上被落日所染上的火焰一樣的光芒說：“這也像個活物，您看是不是?”
梵高心頭不禁一震：“這話說得真好，既簡單，又深刻!”兩人越聊越熱乎，從繪畫聊到上帝，盧朗說：“現在的上帝似乎變得越來越令人難以置信了，上帝只存在你畫的這片麥田裏，可一到現實生活裏，上帝就……”
兩人聊着，一直聊到了太陽下山，耀眼的金星已開始掛上天幕。梵高忽然發現這個做了25年郵遞員，卻從來沒有得到提升，用每個月掙來的135法郎微薄的薪水撫養4個孩子的父親，心地竟似麥田般富饒豐贍，如天空般明淨美麗!
梵高說：“盧朗先生，我想爲您畫一幅肖像可以嗎?”盧朗很愉快地答應了，只是說：“我感到榮幸，但我長得難看，幹嗎要畫我呢?”梵高十分高興地說：“假如真有上帝的話，我想他一定也長着和你完全一樣的鬍子和眼睛。”盧朗開心地笑了，連身邊的麥苗似乎也跟着他笑彎了腰。
從此，梵高有了模特，也有了朋友。
打那後，盧朗常常邀請梵高到家裏做客，梵高也爲盧朗夫人畫肖像畫。後來盧朗調到馬賽郵局工作去了，兩人也常來常往，他們的友誼如阿爾的太陽一樣，恆定、熱烈、明淨。
有一段時間，梵高患病住進聖雷米精神病醫院，盧朗每天在下班後，都要到醫院去看望，除了給梵高送去一些營養品外，還帶去一些陽光般的話語，讓梵高心中逐漸明媚清麗起來。梵高出院，盧朗在百忙中抽時間，爲梵高辦理出院手續，並用馬車把他接回家。
梵高先後爲盧朗畫了6幅肖像畫。其中最著名的是畫於1888年的《郵差盧朗先生》，盧朗身着藍色的制服，黑色的勾邊，金色的長鬍子和制服上的金色鈕釦交相輝映，閃爍着明亮而溫和的光。這幅油畫現被珍藏於美國波士頓美術館，幾乎所有梵高的畫冊裏也都收錄了這幅畫。人們不僅僅是將《郵差盧朗先生》看成梵高人物肖像的代表作，而更是將它視作兩人友誼的象徵，總會津津樂道這段友誼的佳話。
可不是，梵高在短短的37年，苦難卻多於幸福的生命中，郵遞員盧朗無疑是他人生中的一抹亮色，這位以普通人身份出現的“上帝”，那種質樸純真的情感，讓梵高得到一份友誼的快樂時，也注入他生命與藝術的力量。這種力量蘊含在底層人的艱辛與自尊，又宛如上帝般的自重之中，就像種子播撒在泥土裏，陽光行進在雲層裏一樣，清新自然又無比可貴!
每一個平凡的人都是上帝，只要在我們友善心中能真正洞曉他們是上帝，也就能獲得一份份散發着麥田的清香、閃爍着太陽般光芒的不朽的友誼。
凡高的勵志故事(三)
我曾去一家畫店買扇面，和老闆聊開來。我說你可以拍下店裏的畫放到網站上作爲宣傳。他搖搖頭說，沒用的。我詫異地問，怎麼了?他說，現在繪畫市場蕭條，除非是名家的畫，不然無論怎麼宣傳都沒人買的。你看我店裏的這幅畫，是我那生活在北京的侄子的，花了半年時間畫了這幅油畫，一直沒有賣出去，急得要砍掉自己的右手了!現在把畫丟在我店裏。我更驚訝了，精神理想和物質生存的矛盾竟能達到這樣的境界。
想起了我腦海中常常出現的畫面，那是1922年豐子愷先生在《谷訶生活》(梵高當時譯作谷訶)一書裏所描述的畫面：“他背脊上負着極大的畫布，搖搖擺擺地在田野中步行……他又屢屢遺棄畫布在地上，自己完全不介意。他並不想從這等作品獲得什麼利益，已經描出了，就不顧它。有的時候他畫畢了一幅畫，就把它遺留在寫生的場所，獨自回家。”
梵高雖也同樣貧窮，可是他的心態和現代的這位畫師迥然不同。
梵高，一個癡狂作畫的瘋子，踽踽獨行的天才。
他畫了很多自己的自畫像，那畫筆是鏡面，自畫像是鏡子裏的和藝術顏料融爲一體的他。鏡裏的.梵高是虛幻的，這幅幻影的對角線上纔是真實的梵高。
然而不理解他的世人看見的是鏡子裏的梵高，是當時的人們心裏猜測的，不曾觸到的梵高。
有人說梵高的耳朵是自己割掉的，有的說是在他和高更起衝突時高更割掉的，有人說他被割掉的是右耳，因爲畫裏的他是右耳被白布包裹着的，有人說是左耳，因爲梵高是對着鏡面畫出了自己。
他在美術商品店做學徒的時候——人們看見鏡子裏的他：孤傲、蔑視一切，因爲他用冷眼嘲笑那些前來購買美術店裏的名畫的人們，和美術店經理大吵一架後捲鋪蓋走人。鏡子外的他鮮有人懂：已經悟得真正的藝術的妙諦，在他看來那些所謂的名畫沒有達到他的藝術標準，而他苦於自己的畫作竟還沒有被賞識的機會，只有冷冷地看着那些名作被人挾了大筆的金錢前來膜拜。他也沒有心計，不會掩飾自己內心真實的想法，也不肯裝出諂媚的模樣討好顧客，不願說着和內心世界截然相反的話。
他和世人隔着一面鏡子，明明他擡起的是左手，世人看到的是右手。明明他畫的是如今價值上億的藝術品，當時的世人看到的是不值一文的糟粕。
鏡子裏的他：性格是陰鬱的、沉默而寡言，毫無風采。在巴黎學畫時，已經三十三歲的他坐在古代雕刻的石膏模型面前，背後一羣青年同學在那裏窺探，竊笑他。鏡子外的他：一旦繪畫起來就是熱情的、靈動的。他畫畫的時候好像渾身都燃燒起來了，是那些絢爛的顏料踩着他的思想脈絡跳着火舞，活躍紙上。
鏡子裏的他：極端的，惡意的，狼狽的，他曾身無歸宿，寄宿當時有名的畫家、他的妹婿莫夫的家，卻又打碎莫夫的石膏模型，而後倉皇逃走。鏡子外的他：他不喜歡自命爲大畫家，又拿出石膏命令他畫毫無生命的作品的莫夫的作爲。在後來研究神學後的一段時間，他整日苦口宣教，身心都疲憊了才肯休息，把自己的生活費都讓給窮人使用了。梵高的父親見到兒子時，梵高穿着破舊的短衫在一間污穢的小舍的稻草堆裏睡覺。過度疲勞、睡眠不足、極度貧窮，他窮得只剩畫兒了。他還曾將父親寄給自己的原本就不多的生活費讓了一大半給了一個撫育五個無父的小兒孤苦伶仃的母親。
鏡子裏的他：不曉得迎合俗衆的心理，完全拋卻利害得失，只顧着自己的性子作畫，農民都不肯給他做模特兒，嫌人品古怪畫風狂熱的他畫得太醜陋。鏡子外的他：他所選的題材一般是勞動者，所產的畫，大部分是勞動者的生活的深刻表現。疲勞的人，憂愁的人，病苦的人，一直不離開他的腦際，他從不畫一切上流社會的人物。《食馬鈴薯的人們》便是他有着這一繪畫題材傾向的荷蘭時期的代表作品。他體察人民疾苦，他樂於救助。他看起來愚鈍，不會也不願按照“市場價值”來繪畫，可是他一直懂得追隨真理。這就是真實的梵高。
